Tango
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09 de Novembro de 2011
 
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Milonga - O tango e a milonga, sendo gêneros diferentes na música da Argentina, foram relacionados entre si. A milonga, que precede o tango na história, era uma canção de solo cultivada durante o século XIX pelo gaúcho (um gênero do vaqueiro de Argentina) na área rural - o pampa. Deriva de payada de contrapunto, em que dois cantores, acompanhados da guitarra, improvisaram tópicos diferentes em competição. A milonga é um termo Africo-Brazileiro que significa - palavras, isto é, as palavras dos cantadores. Pode ser chamada milonga rural a fim de distingui-la de uns desenvolvimentos mais atrasados do gênero. Por volta de 1880, através da Conquista del Desierto, o governo da Argentina fez possível cercar do pampa e da distribuição subsequente da terra em propriedades grandes para proprietários aristocráticos e lotes de terra pequenos para os imigrantes europeus, que chegavam à Argentina em grande quantidade. Isto forçou os gaúchos quase nômades para se estabelecerem nas áreas suburbanas as mais pobres do capital, Buenos Aires. A sua adaptação à vida da cidade era difícil, e frequentemente viveram vidas marginais do crime. Foram chamados eventualmente compadritos, uma palavra usada denotar uma pessoa com um caráter agressivo. O relacionamento entre os compadritos e a população de Afro-Argentinos nos subúrbios de Buenos Aires deu o nascimento à dança do tango, que começou em consequência do mockery dos compadritos das danças das pessoas negras com uma diferença importante: os negros dançavam separados e os compadritos dançavam abraçados. Os historiadores afirmam que o tango deriva do nome dos lugares onde se dançava, os - tambos e, mais atrasado, tangos. Eventualmente, a música foi criada para esta dança, e não é estranho que a milonga rural e a habanera, influenciaram as adaptações da Experimentação e erro à dança nova, trazendo junto a milonga rural dos gauchos, a habanera dos imigrantes europeus, e a Afro-Argentina dançam no potenciómetro de derretimento que era Buenos Aires, criado uma mistura chamada tango. O acompanhamento da guitarra eram cordas tônicas do excesso e dominantes "espalhadas" estruturadas. Estas características da milonga rural estavam também nos atuais nos tangos adiantados dos anos 1900. O EL Choclo - tango (1903), por Angel Villoldo, é um exemplo desobstruído da influência do milonga rural nos tangos adiantados: o teste padrão rítmico do oitavo-décimo sexto pontilhado mais duas oitavas notas e harmonias simples, geralmente alternando cordas tônicas e dominantes. Os pequenos acordes dados pela flauta, pelo violino, e pela guitarra deram à milonga rural um timbre peculiar que os primeiros tangos mantiveram. Estes tipos de acordes estariam também atuais nos bordeis, os lugares de recolhimento dos compadritos, onde os tangos adiantados foram tocados primeiramente. As características do tango descritas acima são características do período compreendido entre as origens do tango e o 1920. Este período é sabido também como a idade do Guardia Vieja. Durante esse tempo, a milonga rural sobreviveu como um gênero do campo independente do tango. De 1920 a 1955 aproximadamente, o tango submeteu-se a transformações significativas. Durante este período, sabido como o Guardia Nueva três tipos diferentes de tango apareceram: milonga do tango, romanza do tango, e canción do tango. Á milonga do tango é chamado frequentemente milonga permutavelmente com o último, produzindo a confusão entre os termos. Outros nomes dados ao desenvolvimento do tango durante este período são milonga de tango de corte ou milonga urbana. Indubitavelmente, Sebastián Piana era o pioneiro do milonga do tango com seu Milonga Sentimental, composto em 1931 por Homero Manzi. Enriqueceu as harmonias simples da milonga rural e abriu uma escala inteira de possibilidades rítmicas, melódicas, e poéticas. Muitos outros compositores seguiram seu trajeto: algumas das produções as mais representativas são: La trampera (A. Troilo), la Puñalada (P. Castellanos), Nocturna (J. Plaza), e Taquito Militar (M. Mores). As muitas de milongas do tango foram executadas em tempos rápidos, pesadamente marcando os acentos, dando lhes um caráter rítmico contínuo. É provável que este fato contribuísse para uma confusão popular que descreva a milonga do tango como um "tango em tempo rápido". Esta representação não explica a existência da milonga lento do tango, como Milonga Triste de Sebastián Piana (1936), ou Milonga del Angel de Astor Piazzolla, entre muitos outros. A confusão cresceu quando alguns historiadores do tango inventaram a orquestra milonguera, para as orquestras que tiveram um sentido grande do ritmo. A característica principal da milonga do tango (lento e rápido) é a presença dos testes padrões rítmicos da milonga rural. Astor Piazzolla, o criador internacional conhecido do Tango novo, que revolucionou o tango tradicional introduzindo elementos da música e do jazz clássico, usou o ritmo de milonga do tango como uma parte essencial de seu estilo. Usou este teste padrão em diversas milongas rápidas e lentas do tango assim como em muitas de suas outras composições, frequentemente combinando as com outras pilhas rítmicas. O trabalho de Astor Piazzolla teve uma grande influência na música do tango e marcou um trajeto seguido pelos músicos dele e das gerações seguintes. Os chamados piazzolleanos, tais como: Rodolfo Mederos e Pablo Ziegler, não podia encontrar contudo uma alternativa à proposta estética de Piazzolla. Os músicos de Tango enfrentam actualmente o desafio de redefinir a milonga do tango para o século XXI. Como o bandoneon do tango e o bandeoneonista Aníbal Troilo virtuoso disse, "Tango tem o hábito da espera". Fonte: http://www.portotango.com/LDU800/page.php?id=114
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